活下去才是最重要的

——中篇小说《老大的海》创作谈

小城文坛

李新勇

黄海和东海在长江入海口处交汇，三水激荡，为海洋生物提供了丰富的养料，中国四大渔场之一吕四渔场就在这片海域。到了捕捞季，在3万多平方公里的海面上，常常聚集着来自沿海各地的三四千艘渔船。这里盛产2000多种海产品，海洋捕捞量占整个江苏总量的三分之一。

大海无偿呈奉丰富的物质资源，也衍生出无数传奇故事。在这片海域，曾发生过无数次大海难，而海难的出现，对应无数救援。海难产生的原因各不相同，救援故事也千奇百怪。这中间的每一桩每一件都值得大书而特书。可奇怪的是，被讲述出来的很少，被记录下来的更少。人们的记忆往往具有选择性，会努力遗忘悲伤往事，这好理解；但连成功救援，也概不提及，这是为什么呢？

小说《老大的海》叙述了吕四渔场的一条渔船，在超强台风中拼尽全力救援两条兄弟渔船的故事。船老大郭大海跟被救助的447号渔船的船老大有旧仇，救还是不救？“见死必救”的古训守还是不守？风大浪急，两个合伙人闹退股，郭大海该作如何选择？一条渔船还没救助成功，中途遇到只剩1个船员的另一条渔船，是绕道而行还是必须救助？滔天风浪中，自己渔船上的船员“造反”自保。但勇敢的渔民，自有其智慧的解决办法。

小说中的船工之一川娃子李二娃，年轻而无畏，其勇敢、果断、泼辣、机智的性格，在小说中相当出彩。这个大地震遗孤的勇气来自哪里？每个月近万元报酬却舍不得买件像样的衣服，钱又去了何方？小说写的不仅是故事，也不仅是人的坚强和智慧，还有交相辉映的江海文化和巴蜀文化，以及世态人情流变和传统美德的坚守。文化上的考量，赋予了小说更宽广的艺术空间和精神维度。

我走上工作岗位的第一站，就在吕四渔场边上的渔港。我熟悉渔港，喜欢渔港，我也熟悉渔船和船工的生活。为写好这篇小说，我先后采访了十多位渔船老大。他们文化水平大多较低，健谈，不会写，热情诚恳、朴实善良。讲起高兴的事情，他们滔滔不绝。但对经历过的海难和参与过的救援，他们只字不提。一位船老大面对我的疑问，在沉默半晌之后回答我：“我们不希望发生海难，没有海难，也就不需要救援。”停顿了一下他又说：“碰上那样的事情，我们别无选择，必须那样做，救别人就是在救自己。”旁边另一个船老大补充一句：“活下去才是最重要的。”

“见死必救”是这片海域渔民的传统。小说中有一段“捞尸”情节，虽然短小，但必不可少。这是一种文化行为，着眼点是每个人不可预知的未来。有一句俗得不能再俗的话叫“不知道明天和意外，哪一个先来”，对在苍茫大海上讨生活的渔民来说，每一次渔汛都意味着全新的解读。这是美德，更是智慧，是一种拥有终极关爱情怀的人才会拥有的智慧。

小说中正面出场的十多个人物，个个性格鲜明，各具特色。在写作过程中，我尽量控制好叙述的节奏，使小说在惊险之余，给人无限希望和温暖。如果说，还能给人带来一点点关于生和死、关于人类自身未来的思考，那就真没有白写这篇小说了。

（中篇小说《老大的海》，刊于核心期刊《小说月报（原创版）》2022年第一期头条）