若干年里，对于樱花，一直不怎么待见。说穿了，理由简单而荒谬：这是一种与某个国家关联密切的花。因为不喜欢这个国家，连带着，就不喜欢樱花。这里面其实不存在缜密的逻辑，不过就是“爱屋及乌”的反版。我们总是一厢情愿地赋予每一种花以各自独特的象征，这回，甚至连民族情感也搭进去了。然而因为一次心血来潮的独行，我与隔膜了这么多年的樱花，终于有了握手言和的机会。当我在太湖畔的鼋头渚，第一次看到一树树洁白的樱花在春风里笑得那么忘我时，我才恍然间明白，它们有多么无辜。

一树一树的白，目不暇接的白，繁复而简洁的白，在眼前磅礴地铺展开来。樱花树们高高地站立在小路旁，矮坡上，站成一条条有着强烈纵深感的甬道。它们的树干在云端里相握在一起，缠缠绵绵，遮天蔽日。这些在春风里轻轻摇曳的樱花枝条会让你想到，花枝招展这个词，是为它们量身定制的。近距离地触摸它的细部，会看见它单薄秀气的花瓣，刚一凝神，一阵风来，花瓣们便轻轻悄悄地飘走了，与空中翩飞的同伴们一起，不知要飞向何处。

樱花的花瓣状似梅花，气质却不似梅花般疏影横斜。它们纵情恣肆，天真烂漫，像不谙世事的孩童般，不懂得含蓄，不屑于留白，在短短的生命里，竭尽全力开成自己宿命中的春天。可是，让诗人们钟情的偏偏是梅花。唐宋诗词里有多少是写梅花的呀！却几乎很难想到耳熟能详吟咏樱花的名句。李商隐的“昨日雪如花，今日花如雪”不过是一笔带过；而“樱花烂漫几多时？柳绿桃红两未知”中，樱花则更是暧昧地隐匿于桃柳身后，不露峥嵘。

我想到的其实是另外两句与樱花无关的诗句：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。我曾经无数次想象过，这家柴扉不开的庭院究竟有多大，多深，这片由一枝红杏牵扯出的春色，到底有多么缤纷。然而再怎么想下去，也冲不破四面的院墙，以及，那扇小小的紧锁的柴扉。被锁住的其实不只是一个庭院，还有一个辽阔的春天。纵然是李白那般不羁，“花间一壶酒”的格局，也终是小了一些。可是，在这里，在这些无拘无束的山路旁，樱花们盛开得多么自由，多么一望无际！它们才配得上春天。偏偏，它们依傍着的还是一片浩淼的太湖。湖水与樱花日日相对，春风过处，一些白色的花瓣飘落在太湖上。花瓣们拥聚在一起，缓缓流向太湖的深处。沉默的太湖水，看着樱花们渐次绽放和飘零，一年又一年。

太过繁盛美好的事物总令我难以释怀。也许是一种宿命，盛到极处，往往便急剧走向衰亡。想起一部电影里的一组镜头，无数的樱花花瓣在风中飘舞，银幕上，是一场漫天的樱花雨。镜头没有回切到空荡荡的枝头，只展示了樱花生命最后时分的美丽。最后一组是慢镜头，纷纷扬扬落下的，是无家可归的花瓣，以及无边的寂寞。

此刻的樱花树下游人如织。可是，我想找一块空旷无人的所在，席地而坐，独对着这一片樱花。可以没有古琴或竹箫，但酒是必须要有的，喝到酩酊大醉不省人事，在樱花树下倒头便睡。醒来之后必定大哭一场，然后绝尘而去，从此相忘江湖，两无牵挂。